真心归来的感动

感谢归来，唤醒感动。

说实话，这不是什么稀奇的故事。在那样假恶丑横行的时代，这样的故事不是偶然，不是特例。

说实话，提起那段时光的人和事，倒的确有许多感动与愤懑。

我们生于七十年代初，懵懂的年龄早已忘记了尴尬与仇怨。但相信，长我们半辈以上的哥哥姐姐叔叔伯伯一定有知觉。

毕竟，当电影散场的那一刻，最先发声的是年轻娇嫩的声音：这讲的什么故事啊，一点都不好看。

随后，才有另一种声音扬起：这就是那个时代的真实，比这个惨的还更多。

不用回头，都能知道，这一定是长我半辈的过来人。

诚然，张艺谋尽力了。他在用尽心力，挖掘时代的伤痕。

所以——

故事情节力图在还原，故事场景力图在还原，故事叙述力图冷静，故事镜头力图纯净，故事表达力图走心。

且不论，是否完全符合那个时代的风貌，我只想为久违的巩俐喝彩。

在这样平常的故事里，若没有男女主角的高潮表演技艺，倒真的只是一场为文革的噱头。

张艺谋，再次选择了巩俐。他，再次拯救了文艺片，也再次为艺术放下恩怨。

对于巩俐，我只有“我奶奶”的泼辣，秋菊的果敢印象。我也只有红灯笼的淡淡印象。其余的，都是关于巩俐的花边。

我一直以为那些花边成就了巩俐，所以可以走向世界。

我浅薄了。

冯婉瑜，清丽而洁净的名字，是要表达一种纯情的痴迷。映入视野的巩俐，早已没有了华丽与傲挺，

那一抿嘴的倔强，那一眯眼的坚毅，那一盏笑意的迷惑，都成为了动人的标签。

把一个失心的病人演绎到自然神似， 没有大呼小叫的矫情，只用嘴角的抽动，泪眼的积聚，就让观者痛彻心底，与她同情同泪。

这是岁月成就了巩俐的举手投足的丰富与成熟。

因着这样入心的演绎，我入戏很深，仿佛那冯老师便是我，我便是那粗衣淡彩的巩俐，交织着，不仅仅是泪眼模糊。

久久无法释怀。

我甚至憎恨起剧末时的灯光亮起，因为，心早已印在屏幕上，跟着冯老师执着的期盼的眼神定格了。

能搭得上戏的，除了陈道明，再无第二人，我以为。

不想评述陈先生太多，他原本就是戏骨一枚。作为陆焉识知性的骄傲与人性温暖的化身，他不以男一号而风头强劲，却是以男一号身份带领巩俐一步一步走进灵性的炼厂。

为他的戏品拍掌！

这样干煽情的剧作，却没有当下的动辄拥抱接吻床戏的拼图，仅用许多许多的细节特写来实现，还原一个干净的荧屏，着实值得钦佩！